梳子，是寻常生活中并不十分起眼的生活用品，然而，在寻常之处，往往更能彰显一个人的生活品味与审美情趣。梳子的种类繁多，不同材质，不同造型，甚至不用的功效，提供了各种各样的选择，而玉梳，当然也是其中一种。
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玉梳的历史十分悠久，可以追溯至遥远的新石器时代，商周时期，玉梳的造型已经称得上美观，到了春秋战国时期，工艺更加成熟，用料也十分讲究。而今，玉梳从用料到工艺，再到风格，都更加多样化，除了带有当下时代的审美趣味之外，更融合了创作者个人的艺术与情感表达。
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此次我们要介绍的两把玉梳皆来自扬州玉雕中青年代表冯钤，冯钤的作品以杂件类和动物类为主，擅长将动物题材与玉雕创作相结合，在实现作品型、色、意和谐统一的同时，也将生活、自然、艺术巧妙地融于作品中。
图/中国青年玉石雕刻艺术家冯钤
作品《碧玉亭亭玉立梳》，以碧玉雕刻而成，造型精致小巧，梳齿间隔适宜，不疏不密，作者以精细的笔触浮雕一只亭亭玉立的蜻蜓，双翅纤薄，轻盈柔美，作者匠心巧用，借一抹褐色俏雕为蜻蜓的眼睛，栩栩如生，妙趣天成，有画龙点睛之意。一枝荷花悄然静立，可爱的花苞带着几分羞涩，而碧玉清雅沉静的色泽如一汪湖水，清澈静谧，正是“小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头”。
冯钤
碧玉婷婷玉立梳
8.1×4.5×1.2cm55.5g
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而蜻蜓亦有“情投意合”之意，赋予玉梳百年好合之美好寓意。梳子虽是寻常之物，但是经由作者的奇巧构思，令作品成为生活中的灵趣点缀。
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而另一件作品《碧玉雁型梳》，整体取大雁的造型，以虚实结合的手法呈现，大雁呈卧姿，隆起的背部以柔和的线条勾勒，微微翘起的尾巴灵动可爱。作者对大雁身姿的表现较为写意，头部则写实刻画，沿玉梳的一端，只见曲颈优雅，嘴巴微张，双眼圆睁，尽显柔光。
冯钤
碧玉雁型梳
10.3×4.2×1.0cm55.3g
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作者在玉梳中融入鸿雁这一意象，并非仅仅取其造型，更有深远的文化内涵。鸿雁作为候鸟，每年随着季节迁徙，常常引起游子思乡怀亲之情和羁旅伤感，而在中国传统文化中，鸿雁亦是“书信”的代称。
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《汉书》记载：“数月，昭帝即位。数年，匈奴与汉和亲。汉求武等，匈奴诡言武死。后汉使复至匈奴，常惠请其守者与俱，得夜见汉使，具自陈道。教使者谓单于，言天子射上林中，得雁，足有系帛书，言武等在某泽中。”从此，“鸿雁传书”的故事便流传成为千古佳话，而鸿雁，也成为书信和信差的代称。
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此外，鸿雁的意象也常见于诗词中，如“凉风起天末，君子意如何。鸿雁几时到，江湖秋水多。”又如“云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。”以鸿雁代指书信，久盼不至，引起相思之情，忧思之绪。
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作者借鸿雁这一意象，取其型的同时更将它所蕴含的文化内涵与情感融入作品中，与此同时，梳子在古代亦有“定情”之意，所谓“结发同心，以梳为礼”。此时，作品中的鸿雁便成为爱的信使，向意中人传情达意，岂不妙哉！
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一把小小的梳子，不仅兼具玉石之美、工艺之美，同时充满自然妙趣与文化底蕴，如此的创作将玉雕艺术与寻常生活紧密联系起来，令我们看到作者借由玉雕创作赋予寻常生活的美感与情趣。
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