家具不同于字画或瓷器，很少留有款识，所以断代成为一大难点。但家具的做工工艺、使用的材质以及流行的款式、装饰手法，都具有明显的时代特征，掌握了这些特征，就可以对一件家具的生产时期，做出大概的判断。古代家具的辨伪实际包括辨伪和断代两个部分。所谓古代家具之伪，有许多情况：有的是恶意仿制古品，以新充旧，用以牟利的新家具；有的原是仿古代家具，几经流传，被当做古代家具收藏；有的是后代仿前代，如明仿清，这种仿制不以牟利为目的，是艺术上仿制。因此，对古代家具辨伪，首先要判别是古代家具，还是新家具。如果是古代家具，然后再判别具体年代。古代家具的辨伪可以从以下几个部分来考察。
一、考察家具的包浆古代家具的包浆，实际上是使用痕迹，是家具在长时间使用过程中，表面形成的一层有陈旧光泽的皮层。有些家具使用得较少，保存较好，往往包浆较少。另有些家具使用得较多，保存环境恶劣，沧桑感很强。因此，包浆不是判定家具年代的唯一标准。另外，污垢不是包浆，有些收藏者错误地把污垢当做了包浆，这是不对的。
好的硬木家具，随着年代的推移，在其表面会产生一种自然形成的岁月磨痕，非常柔和，木质的纹理自里而透外，色泽有一种苍老感，具有宝石般质感，一擦就会显示出光泽。而作伪的包浆，往往在一些使用频率比较高的家具上，比如桌子、箱柜的表面用钢丝球擦出一条条痕迹，上漆后再用茶杯、锅子烫出印记，用小刀划拉几道印子，看上去似有一种饱经岁月沧桑的感觉。也有采用细砂纸在新仿家具最容易受到磨损的部位精心打磨，做成使用痕迹，然后上蜡，做成老包浆，有的甚至用皮鞋油之类的劣质材料作伪。
明明式圈椅
高厘米长63厘米宽45厘米
黄花梨所制，做工精致，装饰雅美。弧形椅圈，自搭脑伸向两侧，通过后边柱又顺势而下，形成扶手。背板稍向后弯曲，形成背倾角，颇具舒适感。四角立柱与腿一木连做，“S”形联帮棍(扶手与座面之间的竖牚，也叫镰把棍，因其形如镰刀之柄)。席心座面。座面下装壸门。脚牚逐级加高，寓意步步高升。四腿外撇，称侧脚收分，意在增加器物的稳定感。装饰具有典型的明式风格，只在背板和券口上端浮雕纹饰，背板满雕双螭纹，虽是满雕，布局却非常疏朗。券口上端的卷草纹也非常简练自然。
包浆的辨识需要一段时日磨炼，需要多看实物，对古代家具包浆要有正确的感性认识，还要多动脑筋，善于推理。一般来说，作假的包浆的光泽是呆板浮躁的。用手触摸，真品的包浆光滑温适，伪品则有一种腻涩之感，有受阻的感觉，甚至粘手。但也有包浆能乱真的，这时需要仔细观察：首先，注意详察木材纹理、色泽是否自然。家具若做包浆，在纹理及色泽上或多或少地都会存在差异。其次，要注意家具表面旧化程度。所谓旧化是指褪色、开裂、磨损、起皮等痕迹。家具使用条件不同，其旧化程度也会不同。另外，同样是一件家具，它的靠墙面和正面，上面和下面都会存在旧化差异，观察这个差异是否自然。家具的旧化是长期使用的结果，包浆现象随之产生。再者，看包浆出现是否自然。一般在使用者的手经常抚摸的位置，会出现自然形成的包浆。新仿的包浆有时会在不常抚摸的地方也做出来了。
二、考察家具的细部考察家具的细部是古代家具辨伪的一个重要环节，许多赝品古代家具都是在细部露出马脚。考察细部可从下面几个方面入手：第一，要先看家具的底面、背面，在这些不显眼的地方，要仔细查看家具表面的颜色与旧的程度是否统一，用料是否一致。旧家具底部一般有自然老化的痕迹，而新家具底部光滑或被上漆和染色。还有一些新仿的家具，作伪者将家具上泼上淘米泔水或茶叶水，然后搁在室外的泥土地上，任它日晒雨淋，两三个月里反复几次后，木纹自然开裂，油漆龟裂剥落，原木色泽发暗，显出一种貌似历经风雨的旧气但家具的底部却非常新，与家具整体成色不协调。另外，市场上还出现过老房子里的建筑材料拼做而成赝品古代家具，这种木纹开裂、蒙尘包垢、灰头土脸的老家具，从外形色泽上看，确实有一种历经岁月磨蚀的感觉。这种家具的马脚在于旧化没有层次感，没有过渡。第二，要看家具的各处桦卯接口是否严密，过分严密是新仿，即使外面看上去再旧，也是新做的。第三，看家具的腿足部是否有糟朽，完好如初的为新仿。另外，旧家具腿部因为经历潮湿而变得陈旧，但非常自然。而新家具无论怎么作旧，还是很不自然。如许多作伪者将桌椅类家具的四条腿埋在烂泥地里，时间一长，这一截腿就会由浅入深地褪色，呈现一种水渍痕，很能骗过外行。但是真品的水渍痕一般不超过一寸，作伪的往往会过分。第四，注意接缝、拐角等连接处的细部。这一点也十分重要，许多作伪家具多搁几天，就会出现收缩，露出新茬的地方令作伪者防不胜防。这一条在北方尤为灵验。第五，要看桦眼的形状，明清家具的榫眼是手工凿的，都是方的，如果看到眼两头圆的，就说明是机器加工的，肯定是新仿的。
三、考察家具的木质考察家具的木质非常重要，因为不同木质所制成的家具，其价值相差很大。另外，木质也能在一定程度上反映家具的时代，尤其是一些珍贵木材。例如，明代的黄花梨木家具最流行，品种多而全，椅凳类、桌案类、床榻类、屏架类、柜橱类等应有尽有。到了清朝，紫檀木沉稳、庄重、威严的色彩力度与清政府急欲建立其正统地位的思想、心态相契合，加之玻璃的应用逐渐流行，使色彩凝重的紫檀木成为家具制作的首选之术。清中期以后，使用名贵家具已逐渐成为社会时尚，成为身份地位的一种象征，但黄花梨木，紫檀木基本告罄，供应不足。于是从乾嘉之际起，红木作为替代品从南洋大量进口。红木家具又大量盛行。
因此，从上述明清家具用材上的鲜明的特点来看，凡是用名贵的紫檀、黄花梨等木材作的古代家具，看不出改制痕迹的，可以断定为清中期以前生产的。凡是红木家具，基本可定为清中期以后制作的。
清清式雕云龙纹书桌
长.5厘米宽厘米高88.5厘米
红木所制，装饰具有典型的清式意味。书桌为四面平式，桌面镶整块灰色山水纹大理石，下设四个抽屉，抽屉上装铜把手。桌下左右各有一柜，柜上置抽屉。书桌周身以及脚踏都满雕云龙纹，纹饰繁缛。脚踏下有罗锅掌。
古代家具材质造假有以下几种情况，一是材质替代。由于20世纪80年代中国古代家具市场行情年年走高，赝品就大量出现。由于原材料缺少，就出现了许多进口的非洲硬木冒充紫檀、黄花梨等。如：用非洲榄仁木冒充紫檀或黑酸枝；黄檀(或红檀)冒充酸枝木；巴西木、亚花梨(印度红花梨)冒充花梨；高棉木冒充紫檀等等。这些替代木料往往采用硫酸烧，在石灰水池中浸泡，或用双氧水及其他中草药、化学药剂使木材变色、变旧，也有的用色蜡改变木材颜色。识别这样的替代品不难，因为紫檀、黄花梨虽和替代木材色泽相似，但纹理有较大的区别。另外，由于化学处理过，木材本身天然芳香已不存在，代之以异味。
材质造假的第二种情况是“贴皮”。这种“贴皮”手法与“包镶”类似。包镶家具早在清代中期就已有之，当时一些苏式家具曾采用这样的手法，主要是为了装饰和省料的考虑。但“贴皮”与“包镶”目的不同，“贴皮”是为了掩盖和造假，而不是装饰和省料。“贴皮”的方法，表面采用0.2毫米厚珍贵木材粘贴在普通木材上，正反两面颜色、纹理完全对应一致，很难为收藏者察觉，但这种贴皮经不住时间的考验，尤其北方地区冬天干燥，空气湿度小，很容易使南方产的此类家具开裂。
四、考察家具的结构家具的造型结构，也是判断年代的重要依据之一。首先从造型品种来看，明式家具主要包括椅凳、床榻、桌案、橱柜、几架以及屏风、箱匣等。清代家具在继承中有所发展和改变，这些变化可以帮助人们来断代。比如：躺椅是清代晚期才出现的，是从交椅发展出来的；圆桌在明式家具中很少见到，现在见到的圆桌都是清代的；茶几清代开始盛行，是从香几中分化出来的，其区别在于茶几较为矮小，很少单独摆放，有的是两层，往往放在一对扶手椅之间；套几是别具特色的清代家具；多宝阁是从清代开始形成的；屏风明清两代都很盛行，但挂屏是明末才出现的；诸如此类。其次，从造型结构上来看，许多明清家具的年代早晚，都可以从造型结构的变化上来判断。比如搭脑两端出头、扶手两端不出头的扶手椅，或搭脑两端不出头、扶手两端出头的扶手椅，多为明式家具扶手椅的早期式样，其制作年代一般不会晚于清代中期。再如柜子，明式柜子以圆角柜居多，侧脚收分明显，以各种流畅的线条装饰为主，不重雕刻。入清以后，这类圆角柜逐渐减少，代之而起的方角柜，方正平直，侧脚收分渐小至清代中期以后基本无侧脚，并且装饰雕刻亦由简洁变繁琐。又如，明式家具的管脚牚多用直牚，清中期以后常用罗锅牚。第三，从结构工艺上来看，明式家具最大的工艺特点就是榫卯结构，黏胶只是辅助，构件凭借榫卯组合，一丝不苟，其精确程度即便现代科技都很难达到，仅此一点，现代仿品就无法蒙混过关。例如，明式家具有透榫工艺，但到了清代后期就没有透榫了，改为暗榫，用胶合，工艺上相对简单了。
清晚期紫檀书桌
长厘米宽64厘米高87厘米
书桌为四面平式，整器呈长方形，素面，上层有平行三抽屉，下以左右两几为撑托，两几上下分三部分，上部为可置物的空格，有券口遮挡装饰，券口浮雕花卉拐字纹。中部置一抽屉，屉上装铜把手。下部为搁板，满饰透雕螭龙纹，纹饰细腻有致。四足有拐子纹装饰。
明铁力四屉案
长17厘米宽51.5厘米通高87厘米
又名四桌。长方形案面，下设屉抽四具，屉下出壶门式牙条。抽屉与牙条分别刻折枝花及吉祥草花纹两种，风格淳朴。方直腿，除了两侧接牙条，还与案角接角牙，是一腿三牙结构。
考察家具的结构，要特别注意改制家具。改制有常改罕、少改多、坏改好、高改低几种情况。常改罕是指把常见的古代家具品种改为罕见品种。不少古代家具经销商把木质较差，传世较多且不太值钱的半桌、大方桌、小方桌等，纷纷改制成较为罕见的抽屉桌、条案、围棋桌。这样家具价值能大幅提高。少改多是指利用完整的古代家具，拆改成多件，以牟取暴利。具体做法是，将一件古代家具拆散后，依构件原样仿制成一件或多件，然后把新旧部件混合，组装成各含部分旧构件的两件或更多件原式家具。坏改好是指把家具损毁的部件改为好的部件，它与修复不同，而是一种“调包”。如软屉改成硬屉。软屉，是椅、凳、床、榻等传世硬木家具的一种由木、藤、棕、丝线等组合成的弹性结构体，多施于椅凳面、床榻面及靠背处，明式家具中较为多见。与硬屉相比，软屉具有舒适柔软的优点，但较易损坏。传世久远的珍贵家具，有软屉者十之八九已损毁。由于制作软屉的匠师近几十年来日臻绝迹，所以，古代珍贵家具上的软屉很多被改成硬屉。高改低是指为适应现代生活的起居方式，把高型家具改为低型家具。许多人购藏古代家具，既当收藏品，又当实用用具。为了迎合这些人，许多仿古的椅子和桌案被改制为较矮，以便在椅子上放软垫，或放置在沙发前作沙发桌等。改制家具，基本上都可认定为赝品古代家具，除了“坏改好”一类稍具收藏价值外，其余都没有收藏价值。
五、考察家具的装饰判断古代家具的年代和真伪，考察家具的装饰也是一个重要的方法。考察装饰可从家具的配饰、雕刻等方面入手。家具的配饰主要指金属附属构件，金属附属构件包括面页、合页、铰链、拉手、包角、镶条、锁面等。老家具的金属附属构件如果是原配的，应该被手摩挲了几十年甚至几百年。有些材质较好的家具还会选用白铜打造，时间久了会泛出幽幽的银光，令人遐思。许多金属附属构件上会錾出各种图案，有动植物、山水人物、吉祥字符等，工艺之精，是今天的铜匠很难仿得像的。有些民间意趣非常浓厚的图案上，还可以分辨出地域风情和时代风尚，具有较高的文物价值。还有些金属附属构件时间太久，虽然没有包浆却会留下锈蚀的痕迹，泛出点点绿锈，或者表面上像腐蚀版画的板子那样高低不平，这些都是鉴别老家具真伪的关键之一。
清康熙填彩漆云龙双环式几
长24.4厘米宽23厘米高50.5厘米
漆家具。造型灵秀，为两几连体形。几面为二圆相交，下有束腰，束腰下接彭牙，连接三弯式象鼻腿。共六足，足端珠式，下带双环式托泥。通体黄色漆地，面填红、蓝色二龙戏珠，束腰部填彩八宝，其余均填彩百蝶及折枝花卉，几里面刻“大清康熙年制”。明代上流社会有室内焚香的习俗，香几为承置香炉的家具。此器带款，为清代早期漆家具的代表作。
看家具的雕刻可从风格和雕刻水平上考察。首先从风格上看，明式家具的装饰手法巧而不繁，朴而不俗，花纹题材多是祥云龙凤、缠枝花草。清式家具装饰华丽，花纹繁缛，题材更为广泛，并且明显有外邦文化的影响，出现了西番莲纹等。即使是同一题材，细节上也有不同，如龙的图案明清家具都用，但形象明显不同。明式家具的龙饰比较抽象，显得轻灵矫健，而清式家具的龙饰比较具象，身子粗大，头骨突起，龙身子出现鳞纹。另外，明式家具追求舒适，线条柔和流畅，因为木质优良，为了显示木纹的美丽，很少用雕工只在关键部位雕刻，雕工精细、圆浑。而到了清代，好木材越来越稀少，而雕琢技艺达到高峰，人们开始在雕饰上下功夫，所以清代家具往往布满雕工，为了显示等级、身份，舒适度被撇在一边，追求大气厚重，显得奢靡豪华。收藏市场上有一些雕刻繁缛的清末家具，被铲去一些纹饰，冒充明式家具或时代较早的清式家具，了解了雕刻风格后就不难识别了。其次，从雕刻水平上看，过去家具制作时在工时上放得比较宽，工匠的心态也相当平静，精雕细刻，圆润自然。而如今新仿的家具，为了降低成本，往往赶时间，在雕刻上就会露马脚。如在苏式家具中，圆不够顺畅，方不够坚挺；广式家具的边框花饰出现偷工减料等情况。
（摘自《我爱收藏·古代家具知识三十讲》）-END-
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