宝珠吉祥草彩画、海墁（斑竹座）彩画简述
一、宝珠吉祥草彩画
宝珠吉祥草彩画是清代诸多彩画中一个非常独具风格的品种。这类彩画的构图极其简练，梁枋上面不设枋心、盒子等基础框架格式，只在大木构件的中心部位绘出三颗宝珠纹作为主题。宝珠周围用卷草纹组成硕大花团形纹饰，构件两端设箍头，箍头的内侧上端用卷草纹组成近似岔角形的纹饰。宝珠吉祥草彩画的构图简洁、舒朗，别具一格。
宝珠吉祥草彩画的设色也极有特色，大木构件是以朱红色作为底色，宝珠的外缘用金色装饰，卷草纹用青绿色，并点缀金色，这类彩画的色调极其炽烈古朴。
从这类彩画的构图和色调分析，极具满蒙民族建筑装饰的风范，很可能是从关外流传至京城的。清代中期以后此种彩画已不多见，渐渐地与官式彩画融于一体，以新的形式出现于建筑之上。
二、海墁（斑竹座）彩画
这种彩画不同于清代其他类别彩画。一般的彩画所装饰部位主要集中于大木梁枋、斗拱、川飞等构件，下架柱框装修通常采用油饰处理。海墁（斑竹座）彩画施绘彩画的范围扩大到一座建筑的几乎所有木构件，上至连檐瓦口，下至柱框。
从纹饰和色彩方面划分，这类彩画大致有两种做法。
其一是所施绘彩画的构件编绘斑竹纹。构件表面绘出一排排组合有序的竹杆纹，宛如此建筑是用纤细的竹杆搭建而成的。竹杆绘成“老竹”和“嫩竹”两种质感，竹节处点染斑纹，以此显其竹皆为斑竹（匠师们也称此种做法为斑竹座）。
其二是整座建筑施绘同样的彩画。凡构件遍涂深绿或淡青色的油皮，其上绘出缠绕构件生长的藤萝等花卉，有的建筑在柱的下部绘出太湖石造型，此种装饰的意境是描述自然景观之美。
从所存的实例分析，这类彩画可能产生于清代晚期，使用范围也很有限，多见于皇家园囿和王公大臣花园中的部分建筑。
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本文编辑：佚名
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